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本次奧斯卡獎落幕。最佳改編劇本與最佳原創劇本分別由《月光下的藍色男孩》、《海邊的曼徹斯特》拿下，可說是在預料之中。而這兩部片都有一個共通點，即是靈感都出自編劇自身的生活經驗，也成功將自己的世界打進影迷的心裡。
在奧斯卡頒獎典禮前，《好萊塢報導》編輯Stephen Galloway就在編劇圓桌會議拋出了一個引子：「有人說所有寫出來的故事都是作者的自傳，在座的各位覺得是真的嗎？」這個答案在於，編劇通常會有意識或無意識的將自身生活經驗融入故事中，即便故事純屬虛構，卻仍會有一點作者的影子在。
《月光》一片改編自麥克萊尼的短篇舞台劇《In Moonlight Black Boys Look Blue》，是一部痛苦與溫情交雜的成長故事。導演貝瑞詹金斯也參與了編劇，和麥克萊尼共同操刀。《月光》的劇本，便是結合了麥克萊尼的同志身分與詹金斯在貧民區的生長經驗，男主角夏隆的故事皆出自兩人的回憶。該劇本由此便涵蓋了兩個面向，作者的角度都在向觀眾揭示非主流群體與中下階層可能面臨的遭遇，所觸及的成長敘事更可以讓閱聽者反視自己的人生，也因此打敗其他作品脫穎而出。值得一提的是，本來也被看好有機會角逐此獎的遺珠《藩籬》，改編自同名舞台劇，但卻改編得過於生硬，被批評是「直接把舞台劇硬拍成電影」。即便《藩籬》一片也談論了種族議題，但在整體呈現上卻不如《月光》來得好，因此錯失大獎。
▲《月光下的藍色男孩》講述一個黑人同性戀男子，自我意識覺醒的三段過程。（劇照，2017.02.26）
和《月光》一片有異曲同工之妙的則是榮獲最佳原創劇本的《海邊的曼徹斯特》。靈感取自編劇兼導演的洛勒根在麻州佩恩角的生活經歷，他在那裡度過了兩年時光。片中，男主角擺盪在都市與鄉鎮之間，突如其來的家庭悲劇迫使他必須回到故鄉。《海邊》一片旨在呈現一種原鄉色彩，以及故鄉與人的關係。洛勒根則在編劇圓桌會議上強調靈感來自於生活：「我會從生活的細枝末節中獲得靈感，這很有意思，也是我創作的起點。」洛勒根也表示自己以庫伯力克的作品當作模範，他喜歡庫伯力克對事物的觀察入微，在呈現上卻又極具人性。而我們可以說《海邊》一片除了是編劇生活的體現外，他也富含了這種極具人性的層面。這便是從生活入手，卻又引爆出極大的張力，也是《海邊》的獨到之處。
▲凱西艾佛列克（右）在《海邊的曼徹斯特》的演技，成功點化了全片的劇情張力。（劇照，2017.02.26）
由此來看與最佳原創劇本失之交臂的《樂來越愛你》。《樂來越愛你》的優勢在於該片有著深刻的對話性，它訴說成功路途上的挫敗與情感變遷，是成人世界會遭遇的問題，但故事呈現上卻仍顯得過於好萊塢式的夢幻、有點空中樓閣。《海邊》的劇本沒有急轉直下的情節，只是扣緊親緣關係與人生悲劇，但處理起來不過不失。即便從生活基本面出發，仍以此勝過當初贏面極大的《樂來越愛你》。
中國時報【余祥╱台北報導】情趣蛋
「我人生最後悔的事情之一，就是去台大讀書。」從技職龍頭台灣科技大學畢業，一路考上台大機械工程研究所的黃偉翔，在外人眼中是人生勝利組，但他卻毅然決然休學，且不打算復學。當時考研究所的他，只是像賭博梭哈一樣，「梭下去就不管了」，但進入台大後，才發現工程師或科技業並不是他的熱情所在，他更想走上獨立記者或是其他新興行業的道路。
黃偉翔大學念的是台科大機械工程系輔修企業管理系，家人和同儕多認為讀理工就應該拿到碩士學歷，出社會後的起薪和發展也會比較好，於是他跟多數人一樣，大三就在準備研究所考試。
盲目升學 浪費青春
直到成功考上台大機械工程所後，他才發現這條路不適合他。黃偉翔說，當時他考上台大對很多技職生是很大的鼓舞，補習班老師甚至也請他回去教書，但對他而言，「功課好是一種陷阱」，他很後悔自己沒有規畫好職涯就盲目選擇升學一途。
黃偉翔盼用文字的力量，翻轉技職教育長期不被重視的現況，他花了很多時間修台大新聞所的採訪充氣娃娃寫作課、教育學院技職倫理課程等，比起當工程師或進入科技業，這才是他真正想做的事。
找出目標 大膽邁步
黃偉翔創辦了台灣第一個技職教育平台「技職3.0」，擔任執行長兼總編輯，除了寫技職相關報導外，他也帶領志工群舉辦實體活動，定期邀請技職國手和產業人士演講，舉辦多場技職研討會，他也成為行政院青年諮詢委員，負責技職教育的相關議題。
為了投入真正想做的事，黃偉翔不打算再復學。他說，看著畢業的學長姐薪水都是6萬元起跳，自己也曾經掙扎，但他鼓勵學生，不論先去就業或實習，都會比盲目升學好，只要自己有明確想要做的事，也具備自我學習的能力，就應該大膽跨出這一步。
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